提到布德爾的雕塑作品，zui強烈的感受是：建筑感、英雄主義與裝飾性。布德爾開創了一種更加獨立于繪畫以外的，帶著布德爾所獨有的宏偉、剛健、凝重、概括的風格。

布德爾的作品在空間中表現為強烈占有感、建筑感。他說：“每想起做家具，就不能讓自己的建筑感覺消失，我是建筑的雕塑家”

布德爾具有建筑性的雕塑作品《阿爾維爾將軍紀念碑》

這座高33米的紀念碑，由布德爾創作，是為紀念阿根廷共和國的奠基人阿爾維爾將軍而建。紀念碑頂部是阿維爾將軍的騎馬像，這尊騎馬像據說前后共做了57個稿子，以推敲其姿態與尺度。定稿后的阿維爾將軍像身體健壯、充滿活力，騎在馬上昂著頭，威風凜凜、神采飛揚。他騎坐的駿馬肌肉健美，一只前蹄抬起，好像就要向前奔去。
臺座的四個角上立有四尊6米高的人像雕塑，分別象征著人類zui珍貴而精華的東西：“勝利”、“自由”、“力量”和“雄辯”。四尊人物雕像通過頭與軀體的扭轉，在柱體的引導下，共同形成了一種螺旋向上的空間關系。

人像和紀念碑柱體再通過基座進一步抬升，充分營造出了莊重的紀念性與儀式感。

“只有在激戰中，靈魂遍體鱗傷且死過上百次之后活下來，藝術家才能迫使世人去聽他的聲音……”布德爾如是說。他的一些雕塑作品中著力刻畫人物的斗爭精神和偉大的英雄氣概。在《拉弓的赫拉克勒斯》雕塑創作上，布德爾用強悍粗獷的骨骼與肌理，表達他終身不渝的英雄氣概。

布德爾雕塑作品《拉弓的赫拉克勒斯》——這是一座表現善、英雄與力量的紀念碑

“我要把他塑造成為這樣一個形象，他突然出現在驚訝的世界面前，充分顯示出自己創世的力量。”

布德爾在這件作品的處理上，刻意夸大了弓 箭，然而這并沒有掩去赫拉克勒斯的英勇與銳氣。作品中赫拉克勒斯全身、尤其是腿腳上的肌肉緊張有力，連形體輪廓也像弓 箭似的。他的雙手好似正以巨人般的緊張姿態把空間本身拉開，這種緊張的形體的對比，賦予了赫拉克勒斯以強烈的運動感。他巨人般的運動，雄偉而又莊嚴，顯示自身這個形象是不可征服的。

布德爾的雕塑作品不拘泥于表象的模寫，而是采用裝飾性的風格化處理，傳達一種強烈的情緒和整體的美感。

布德爾的浮雕作品《奔向阿波羅的女神》

阿波羅是總管文藝之神，這件作品也是對整個“藝術”的禮贊。浮雕高起位的形體處理層疊有序、氣勢磅礴；浮雕中大幅度的人物動態、飛揚的衣裙、寬厚的衣褶、方直的線條，使整個畫面充滿激情。

布德爾師從于羅丹，而又敢于突破大師的標桿與高度。布德爾一方面肯定著導師傳授的知識中有著堅實的傳統，并且面對諸如米開朗基羅、貝尼尼等大師畢恭畢敬的去學習和鉆研，廣泛的收歐洲雕刻傳統和古代東方的元素，其雕塑藝術中具有扎實的塑造能力和濃烈的造型美感。另一方面，他又指出必須懷疑一切程式，模仿他人的行為，決不可以， 因為那都是虛假的！你有你自己的聲音，它是你靈魂的反映；你要讓它唱，讓它喊，讓它哭，讓它為你的驕傲和你的真實而祈禱。這種激情便是布德爾創作靈感中不竭的源泉和動力。